第14章 来了个卷王！

“除了平衡文学性和故事性以外，还有最重要的一点。”

“题材！”

恩尼继续输出。

普佐也是把耳朵竖起来，十分专注的倾听恩尼传道。

“无论什么时候，要想成功，就得适应环境。”

“就跟打仗一样，所有人都在用枪，不能说你还在用弓箭。”

“总而言之，你适合走通俗文学路线，那么就必须适应眼下的市场。”

“通俗两个字代表着什么？无非就是大众喜闻乐见的东西。”

“也就是说有两方面你必须着重加强，一方面是故事性，另一方面就是在**元素上的增强。”

恩尼说着说着，脸上就带上了不言而喻的笑容，东方有句古话说得好，食色性也，从古至今没人会不喜欢看雪白。

恩尼是笑了，但听到“**元素”四个字后，阿西莫夫和普佐却是傻眼了。

他们两人都是对自己的小说有一定追求的，不像恩尼这个后世的灵魂，从网文的尸山血海中杀出来，在底线方面是很灵活的。

节操是什么？哦，路人！

尤其是阿西莫夫，眼睛瞪的跟机器人一样，他是头一次见到恩尼毫无下限的另一面。

“嘿，别这么看我，不可否认的是，我说的是真理！”

恩尼没有感到丝毫难堪，噙着笑容继续输出：“只要加入足够挑逗人的**元素，就能吸引到大部分读者阅读你的故事。

另外，别以为小说搞涩涩就肯定比不上那些**的漫画，实际上，漫画只能表现出画面张力，但一段好的文字，却是能让阅读者代入意识，感知角色的思维过程。

而这种意识上的张力，是漫画远远达不到的。

就比如，现在市面上的大部分漫画作品，都喜欢在封面上画上一个抓人眼球的半祼女性，自然而然，就会特意去体现一些特殊部位。

但再怎么体现，也仅仅只能冲击到视觉，但人除了视觉，还拥有听觉、触觉、味觉等等。

这时候就能体现出文字的妙处……软暖丰腴的口口口，触碰如棉花口口，品尝起来带着口口口，她发出口口口口口……”

“诶？你们两个都弯着腰干嘛？”

不知道什么时候，阿西莫夫和普佐都弯了腰，耳根子都有些红。

缓了缓，普佐直起身子，有些结巴地说：“我……我不想成为一个**小说家！”

恩尼淡淡一笑，说道：“我只是让你适当加入些吸引人的元素，主要还是注重故事性。比方说，作为一个意大利裔，你完全可以写一写黑手党在纽约的故事嘛！

这不是歧视，是发挥你的种族优势，作为读者，肯定会觉得意裔作者写出的黑帮故事会更有可信度。”

“而且，增强故事性，并不代表就彻底放弃文学性。

只要情节足够合理有张力，在故事中设置足够的悬念，注重人物的成长弧光，引导读者代入故事，那么小说所承载的思想便会自然渗透，引发读者思考。

雷蒙德·钱德勒的《长眠不醒》都看过吧？

其中就充斥着很多暴力和**片段，听起来就很低俗，可实际上呢？这部长篇侦探小说除了故事性以外，在文学性方面也相当不弱。

就比如，马洛在追查失踪的盖革时，不仅解开了豪门内部的**与谎言，更通过人物的对话和行为，揭露了上层社会的冷漠与道德败坏。

这种富有张力的情节，以及故事的悬念设置，自然就引出了读者对善恶和正义的思考，让所谓的文学性，很自然的就融入到故事推进当中。”

《长眠不醒》是雷蒙德·钱德勒在去年出版的长篇侦探小说，一经出版就销量惊人，让钱德勒名声大振。也是靠着这部侦探小说，让钱德勒成为了后世“硬汉派”侦探小说的代名词。

细思起来，雷蒙德·钱德勒的经历跟马里奥·普佐也很像，都是因为生活穷困才开始写小说。

但钱德勒聪明的地方就在于，他主观目的就是为了赚取稿费，所以一开始就直接模仿自己喜欢的作者“达希尔?哈米特”的风格来写作，于是写的第一篇侦探小说《勒索者不开枪》，就公开发表在了1933年12月的《黑面具》杂志上。

“《长眠不醒》我看过，写得相当好！”

有了对标的作品后，普佐对接下来的创作思路更加清晰了。

“那感情好，说这么多没白说！”

“据我所知，《黑面具》杂志虽然是一流的类型杂志，但也是愿意培养新人的。”

“著名的‘硬汉派’侦探小说作家，达希尔·哈米特、雷蒙德·钱德勒、卡罗尔·约翰·戴利……最开始都是以新人之姿在《黑面具》上发布作品的。”

“如果《黑面具》实在过不了，投稿给低端些的《一角侦探》也行。”

恩尼笑着。

投稿嘛，主打就是一个不认死理~

普佐露出恍然的表情，忽然觉得这一点才是今晚最大的收获。

“说了这么多，我都有点手痒了。”

“要不然这样吧？一周的时间，我和你各自写一个故事，到时候一起投稿给《黑面具》，看看谁能先过稿。”